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版图之外——《潜龙谍影2》形式分析(10)

时间:2008-07-23 00:31来源:谍海游龙 作者:0479 点击:
【八梵普与玄武】 梵普代表了一种更为复杂的形式混合。起初,他令人想起前作中被斯内克在一段过场动画里意外杀死的诱饵章鱼。雷电也是在与弗琼对决之后,在一段过场动画里意外杀死了梵普,然而他是明显地将一枚子弹
【八·梵普与玄武】

梵普代表了一种更为复杂的形式混合。起初,他令人想起前作中被斯内克在一段过场动画里意外杀死的诱饵章鱼。雷电也是在与弗琼对决之后,在一段过场动画里意外杀死了梵普,然而他是明显地将一枚子弹射入了梵普的头中。斯内克之后发现章鱼已经死亡,而雷电之后却发现梵普居然存活了下来。

 

玩家第一次与梵普交手的场景,形式上类似于《潜龙谍影
1》中斯内克与山猫对决的地方。这一战的场景是一块正方形的平台,平台下方是一个蓄满了类水物质的池子。虽然雷电可以安全地悬挂在平台边缘,但如果落入池中则必死无疑。《潜龙谍影1》中的山猫一战同样将玩家的活动区域限制在一个正方形的室内。虽然斯内克可以安全地稍稍踏进中央地带,但一不小心就会触发塑性炸药丢了性命。梵普站在中央的正方形区域内开始战斗,视觉上令人想起斯内克对决山猫时被炸药环绕的贝克的位置。这两间屋子甚至将出口都安排在同样的方位:一个出口在东北方向,另一个在东南方向。

形式上相似的场景设计却发挥着相反的作用。如果玩家触发了《潜龙谍影1》中的炸药,斯内克会死于剧烈的爆炸,而倘若雷电跌落池中,他却将死于巨大的压强。两位行动者在对决之后也是通过相反方向的出口离开的。前作中,斯内克因为没有正确的钥匙卡而不能从东北方向的门离开,而雷电若要继续前进就不能从东南方向的门离开。


梵普之战的游戏操作在形式上类似于《潜龙谍影1》中的山猫之战。山猫可以在房间内任一位置向斯内克射击。前作迫使玩家不断跑动,除非山猫重新装填子弹。玩家可以利用这个机会,透过炸药的金属线向山猫射击。同样地,梵普可以在房间内任一位置向雷电投掷匕首,而《潜龙谍影2》迫使玩家不断跑动,除非梵普下池游动。玩家可以利用这个机会,透过池子的水平面向梵普射击。

这一战的游戏操作在形式上又类似于《潜龙谍影1》中的意念螳螂之战。玩家无法射中梵普,正如他无法射中螳螂,而制胜法宝都在于玩家的操作方法。前作中,玩家只有把1P手柄插入2P插槽才能战胜螳螂,而梵普能够躲开全部子弹,除非玩家松开L1[自动锁定]而按下R1键进入第一人称视角。两场决斗都迫使玩家改变在现实世界操作游戏主机科技的方式,从而完成玩家目标。

雷电与梵普的第二次交手,形式上令人想起《潜龙谍影1》中斯内克与狙击雪狼的第二次决斗。两场决斗都发生在宽阔的室外场景,而且都要求玩家使用狙击步枪,但游戏策略却截然不同。前作中,玩家需要在场景中侧向跑动以寻找雪狼的藏身之地,而雪狼也在棵棵树后侧向跑动。然而,雷电和梵普却都原地不动。前作中,玩家希望雪狼暴露自己的位置,而在《潜龙谍影2》中,梵普就在光天化日之下挟持人质站在那里。

梵普九死一生,许多玩家仍然认为“双性恋的吸血鬼”是本作最糟糕的剧情要素之一。然而,以本篇分析文章的术语来讲,《潜龙谍影2》的叙事产生于它的形式。上述指责是不成立的,因其将梵普的永生认作叙事要素,而非形式要素。

 

梵普的角色设计及其永生,形式上令人想起《潜龙谍影
1》中的利奎德·斯内克。二人在黑色电影般的风衣下都不着衣衫,而且都从类似的伤害中存活了下来。梵普作为“鹞”式驾驶员的幸存令人想起利奎德作为雌鹿D驾驶员的幸存。梵普跌落致命的池中令人想起利奎德从Metal Gear Rex的顶部跌落。(这一次,梵普和利奎德均从玩家知道会令其行动者致命的伤害中存活了下来。)梵普第二次作为boss登场时,头部被射中数次却仍然存活,令人想起前作驾车追逐部分里,利奎德头部被射中数次却仍然存活。

当利奎德在前作中像是受到[古希腊戏剧中的]解围之神召唤一般死去时,玩家得到了情感宣泄。然而《潜龙谍影2》却剥夺了玩家的这一权利,这也是游戏对剧情版图的梵普一角最为严重的腐蚀。利奎德死去是因为《潜龙谍影1需要他死去,游戏通过利奎德九死一生却终命丧西天建立起一种戏剧紧张感。而梵普在《潜龙谍影2》的最终过场动画中再次现身,是因为游戏要刻意消除类似前作的那种戏剧紧张感。


最新的终极机械玄武——一艘巨大的数字化战舰,载着雷电冲入纽约港,横冲直撞。雷电最终没能阻止恐怖分子的计划,此时《潜龙谍影2》终于逆转了整张剧情版图。船体冲进纽约市内,差点撞毁联邦国家纪念堂。游戏原本还令玄武拔起了自由女神像,可是小岛组出于对纽约市当时刚刚遭受的损失[9.11恐怖袭击]的尊重去掉了这一幕。以最为戏剧性兼具话题性的方式,玩家的成功导致了行动者的失败以及剧情版图的损毁。

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